■ 海南日?qǐng)?bào)全媒體記者 劉曉惠

　　在海南和上海，都流傳著這樣一個(gè)民間傳說——南宋末年，松江烏泥涇的一位農(nóng)婦在黃泥灘道旁撿到一個(gè)幼女，留作童養(yǎng)媳。這個(gè)童養(yǎng)媳就是黃道婆。黃道婆后來逃出夫家跟隨船隊(duì)到了崖州。她在崖州生活三十余年之后，因年老思鄉(xiāng)又返回了烏泥涇，并傳播在崖州習(xí)得的紡織技藝。

　　9月9日，黃道婆的故事以一種新的方式演繹。大型原創(chuàng)瓊劇《黃道婆》在海南省歌舞劇院首演，該劇集聚省瓊劇院老中青三代演員，傾情演繹“梅花版”和“青春版”兩個(gè)版本，通過梅花獎(jiǎng)獲得者帶領(lǐng)瓊劇新秀，以老傳新，展現(xiàn)黃道婆波瀾壯闊的一生。

　　《黃道婆》歷時(shí)三年、九易其稿，謳歌了黃道婆為民紡織、技藝革新的傳奇人生。該劇編劇之一陳藝天介紹，為了寫好這個(gè)劇本，瓊劇院多次組織創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)到海南多個(gè)歷史文化底蘊(yùn)豐富的地方，包括海南檳榔谷黎苗文化旅游區(qū)、崖州古城、崖州學(xué)宮、盛德堂、保平村等地采風(fēng)，深入了解當(dāng)?shù)氐臍v史文化，汲取靈感，挖掘素材，以確保瓊劇作品能夠貼近生活、反映時(shí)代、展現(xiàn)海南獨(dú)特的文化魅力。

　　“我們希望通過這部劇，展現(xiàn)海南紡織文化的輝煌歷史，也呈現(xiàn)一個(gè)平凡女子在絕境中的大無畏精神與智慧，禮贊女性力量與家國(guó)情懷。”陳藝天說。

　　“黃道婆不僅是中國(guó)古代紡織業(yè)的杰出代表，更是歷史長(zhǎng)河中一位熠熠生輝的女性。在我演藝生涯的眾多角色中，黃道婆無疑是最為獨(dú)特且充滿挑戰(zhàn)的一個(gè)�！痹谔崞痫椦蔹S道婆這一角時(shí)，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、一級(jí)演員林川媚飽含深情說道。

　　在劇中，林川媚首先面臨的挑戰(zhàn)是跨越年齡的表演難題。黃道婆的一生，從青春年少到白發(fā)蒼蒼，在舞臺(tái)上被濃縮成幾幕精彩的表演。林川媚必須在每一場(chǎng)戲中迅速調(diào)整自己的表演狀態(tài)，從眼神、步態(tài)到語氣，都需要精準(zhǔn)捕捉不同年齡段特有的韻味。這種迅速的角色轉(zhuǎn)換，不僅考驗(yàn)了林川媚的演技，更要求她具備深厚的內(nèi)心修養(yǎng)和對(duì)人物的深刻理解。

　　而青年瓊劇演員林艷在劇中飾演黃道婆的B角，也需要從14歲天真爛漫的少女演到61歲的成熟女性。近于小旦，她既要演繹出少女的活潑靈動(dòng)；近于青衣，她又要呈現(xiàn)中年的沉穩(wěn)內(nèi)斂，難度頗高，對(duì)林艷來說也是一大考驗(yàn)。

　　“我主要在表情、眼神以及肢體動(dòng)作上下功夫，讓每一個(gè)眼神都充滿對(duì)棉花的熱愛，對(duì)紡車的執(zhí)著。”林艷在前輩瓊劇演員的帶領(lǐng)下，逐漸掌握了角色的精髓，通過調(diào)整聲音狀態(tài)、步法眼神，一招一式、一唱一念，將角色特征與表演高度融合，做到物我兩忘，在不同年齡段中自如跨越。

　　劇中的男主角之一王阿龍的扮演者是中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、一級(jí)演員符傳杰。符傳杰在演繹王阿龍時(shí)，尤其注重人物內(nèi)心世界的呈現(xiàn)。

　　“精明務(wù)實(shí)、傳統(tǒng)保守，但心地善良，這是一個(gè)將人性的豐富性、復(fù)雜性和多面性顯露無遺的角色。”符傳杰說，王阿龍從對(duì)家庭生計(jì)的關(guān)切，到商業(yè)交易中的精明盤算，再到面對(duì)大義時(shí)的最終轉(zhuǎn)變，內(nèi)心世界多變，他力求在人物的心靈狀態(tài)和情感表達(dá)上下功夫，讓人物塑造更有真實(shí)的“人生感”。

　　“這部戲起用新人，推動(dòng)傳承，為青年演員搭建起學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)的平臺(tái)，觀摩學(xué)習(xí)表演技巧，積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)�！弊鳛榄倓∏拜叄�符傳杰在悉心指導(dǎo)青年演員的同時(shí)，不忘激發(fā)后輩對(duì)瓊劇的熱愛之情和創(chuàng)新精神，努力為瓊劇的傳承與發(fā)揚(yáng)培養(yǎng)后備力量。

原標(biāo)題：講述傳奇故事，展現(xiàn)海南文化魅力 原創(chuàng)瓊劇《黃道婆》首演